曾侯乙为谁？假如没有一九七八年湖北随州擂鼓墩的一次偶然发现，可能我们永远也不会知道。即便在他的墓葬中出土了一万五千多件随葬品，很多的随葬品上还有铭文，我们对他的了解依旧非常有限。
从名字上上可以知道，他是曾国的诸侯，名叫乙。曾国在哪里？众多的专家学者没有给出确切的结论。因为是在随州发现的曾侯乙墓葬，有人认为，曾国可能毗邻随国，大小规模与随国相参差。还有人认为，今天随州，是曾国的国都，就属于曾国。同样没有令人信服的证据。曾国究竟有没有过存在，专家们找遍史籍，没有任何有价值的发现。
春秋时期，国家很多。有的国家大小可能还不如今天的一个县。不过，周天子分封诸侯，或多或少都有记录。为什么曾国找不见记录？有人据此说，曾侯乙是周天子的同姓诸侯，应该是姬姓，姬乙才是他的名字。其实这些我以为不算最重要。最重要的是，这个名不见经传的曾侯乙，为什么在他的墓穴里会出土那么多的稀世国宝？
在走进曾侯乙出土墓葬的专题展馆之前，我对曾侯乙的知晓，是编钟。曾侯乙墓出土的完整编钟，曾经让全世界震惊。即使在我看过不止一个完整编钟的仿制品以后，站在真正的出曾侯乙编钟前，还是被震撼了。黄钟大吕，这才是真正的黄钟大吕！
一套编钟，按大小排列。两列三层漆绘木质横梁联结成的曲尺形架子，横梁两端还有精美的雕刻。中下层横梁，各有三个佩剑铜人分别用头、手顶托，他们通过横梁的方孔以及子母榫牢固衔接，支撑编钟的重量。在中部，还各有一个铜托承托横梁以加固。佩剑铜人不是简单用来支撑，本身也是极美的工艺品。他们身着长袍，腰部还有束带，站在铜质雕花圆形跗座上，是同时期青铜人像中难得的佳作。他们的出现，也加强了整套编钟的隆重地位。
编钟一共有多少？一共有六十五件。这些青铜编钟组成了庞大的乐队，它们的音域跨五个半八度，还有十二个半音。介绍说只比现代的钢琴少一个八度。叹为观止是不是？不仅是外形，编钟高超的铸造技术和良好的音乐性能，还改写了世界音乐史。编钟上篆刻有二千八百多字的错金铭文，记载了先秦时期的乐学理论以及曾和周、楚、齐等诸侯国的律名和阶名的相互对应关系，简直是一部春秋时代的音乐教科书。编钟独特的地位，被中外专家和研究者称为“稀世珍宝”。与编钟一起出土的长形的木棒，长度超出了我的想象。想着那些身材婀娜的小小宫女们，举着大木棒敲击编钟的场景，忍不住为她们累得慌。要挥洒自如还要翩翩起舞地奏响这些编钟，简直是重体力活儿。
编钟演出，看过了。今天穿着古装的美女们，为观众的演出，少了些庄严庄重。仿造的编钟能不能像曾侯乙墓出土的那样，演奏那些古雅的音乐，我不知道。我像是看西洋景一样的看着她们在编钟前舞姿并不柔曼的表演。不知道在曾侯乙管理国家阶段，是喜欢赵飞燕那样的纤瘦还是杨玉环那样的丰润？不过，从众多出土的器具上来看，他可能更喜欢粗犷类型。
根据考古和碳十四检测，曾侯乙统治国家的年月不算短。这么一个精明的音乐家，能在青铜铸造的器具上铭刻上需要的种种文字，为什么历史典籍上没有关于他的记载？古老的中国，留给后人的谜该有多少？曾侯乙墓的被发掘，是无心之举。湖南马王堆辛追墓的被发掘，也是偶然，加上被历代盗墓贼盗过的墓穴，我们能知晓的古代中国，究竟是怎样的模样？曾侯乙能够在位三四十年，应该治理国家水平不低。可是他用于音乐和战争研究的精力，占了多少？博物馆还有众多的曾侯乙墓出土文物等着我去欣赏，不说了。
